Таблица аккордов и ладов, арпеджио, которыми можно их обыгрывать.

Материал доступен только пользователям VIP группы.

Я занимаюсь джазовой гитарой сравнительно недавно, поэтому вопросы у меня возникают, по всей вероятности, "детские". Но буду Вам очень благодарен, если поясните, почему в этюде на "GirlfromIpanema" аккорд G7(-5) обыгрывается ре мелодическим минором,C7 -B-бемоль мелодическим минором, Gbmaj7 -арпеджио Bb7add9, Fmaj7 - мажорной пентатоникой С. Ну и т.д. И вообще, как Вы по ходу импровизации быстро определяете, какой гаммой обыгрывать тот или иной аккорд? Спасибо.     

При обыгрывании  последовательностей.  Часто начинаешь просто, как обезьянка, в лоб обыгрывать каждый аккорд. По началу это не плохо, но  когда слушаешь мастеров, понимаешь, что там много пауз, пространства. Вопрос, где можно позволить себя отпустить и обыгрывать  горизонтально, а какие аккорды  обязательно  нужно подчеркнуть вертикально. 
Пример: 2-5-1  обыгрываю каждый!  аккорд арпеджио/гамма/лад. Потом, слышу Джо Пасса. "Я 2-5 не делю для себя на 2 аккорда, связка 2-5 для это доминанта ". То есть в аккорд второй ступени прицеливаться уже не надо, уже легче  5-1)).  Начинаю размышлять дальше, значит и 1-6 тоже можно  как 1 трактовать и 1-6-2-5 уже равняется 1-1-5-5?? 

Так как уже множество людей задавало мне вопрос по поводу диатонических ладов, то решил все-таки «пролить свет» на эту тему.

 Все глубоко вдохнули…… выдохнули….и  вперед!

 Итак, семиступенные диатонические лады. Для начала перечислю их Ионийский, Дорийский, Фригийский, Лидийский, Миксолидийский, Эолийский, Локрийский.

 Заметил, что  у многих  начинающих музыкантов присутствует определенная сумятица в голове относительно этой темы. На самом деле все намного проще, чем может показаться на первый взгляд.

Это видео о том, как можно добиться характерного блюзового звучания в фразировке, используя не одну, а две блюзовые гаммы, минорную и мажорную.

смотреть видео...

Как правило, самый популярный лад, которым гитаристы обыгрывают минорный аккорд это одноименная блюзовая (минорная) гамма этого аккорда. Например, типичный вариант, это играть ля минорную блюзовую гамму (A C D D# E G) на ля минорный аккорд. Это обычный блюзовый метод. Звучание при этом получается очень устойчивое, которое подчеркивает первую третью и пятую ступени аккорда (тонику, терцию и квинту). Как правило, это работает только в ситуациях, когда данный минорный аккорд является тоническим. Т.е., когда мы обыгрываем, к примеру, ля минор и тональность соответственно ля минор. Нужно сказать, что для множества гитаристов это единственный способ, который им знаком (что не является ни недостатком, ни достоинством). Но для тех, кто устал "вариться" из-за подобного однообразия в своей импровизации, я предлагаю начать расширять свой "ладовый" кругозор в отношении обыгрывания аккордов.

Последовательность  251 ( в данном случае в миноре), является одним из самых часто встречающихся гармонических оборотов в музыке. Умение обыгрывать такую последовательность, является одним  из необходимых навыков в джазовой импровизации. В этом видео я рассказываю какими ладами можно обыгрывать эту последовательность. Приведенный в видео перечень ладов не является исчерпывающим, но это тот минимум, с которого можно начать обучение.

P.S. Когда речь идет о ладах, которые можно использовать для обыгрывания тех или иных аккордов, подразумевается умение строить фразы в пределах определенного лада

В этом видео я рассказываю о том, какие гаммы и лады  можно  использовать в  импровизации на джазовый стандарт  Blue bossa.  В этом видео уроке речь идет только о «половине стандарта», аккордах Сm7, Fm7, Dm7b5,  G7. Конечно, список приведенных в видео гамм и ладов, которыми можно обыгрывать эти аккорды, неполный. Предложенный способ обыгрывания по духу ближе к поп джазу, нежели к современному джазу.    

Еще одно видео о блюзовой гамме.  Урок на тему как научится смешивать две блюзовые гаммы, минорную и мажорную. Это видео дополнение к видео уроку «Две блюзовые гаммы».

Это видео о том, как можно импровизировать на последовательность 251 в мажоре с помощью двух блюзовых гамм. Конечно это не совсем джазовый подход к  обыгрыванию  2-5-1, скорее больше  попсовый поп джазовый. Но звучание при таком  выборе гамм получается очень мелодичное.  Тем более что большинство гитаристов начинают изучение, каких либо гамм именно с блюзовой  гаммы. Следовательно, аппликатуры блюзовой гаммы им знакомы более остальных.  Тем более что фразировка в блюзовой  гамме богата различными «клише». Нужно сказать, что вариантов обыгрывания последовательности 251 много, и большинство из них звучит по джазовому. И лишь немногие варианты звучат достаточно мелодично, чтобы использовать их в простых попосовых песнях с « прозрачной» гармонией.