Решил уделить немного внимания джазовому блюзу. А именно бибоповскому подходу к блюзу. В данном видео речь пойдет о До мажорном блюзе.

Знакомство с концепцией Джерри Бергонзи на развитие мелодических линий помогает развить навык точной игры по гармонии, а также развивает мелодическое ощущение.

Старался не играть никаких альтераций на доминанту. В некоторых местах не удержался:)

Пример соло на стандарт Autumn leaves

Пример импровизации на последовательность 2-5-1

в До миноре Аккорды Dm7b5-G7-Cm7

Где-то года полтора назад записал это видео. Это импровизация в поп джазовом духе на последователность 2-5-1 в до мажоре.
Dm7-G7-Cmaj7

Для тех, у кого возникнет желание подснять что то из него (а может и все соло), рядом есть видео этого соло в замедленном темпе.

Пример импровизации на последовательность 2-5-1-6. Аккорды Dm7-G7-Cmaj7-A7.

Для тех, кто хочет более четче вслушаться в мелодику и фразы и посмотреть на используемые мной аппликатуры, внизу есть замедленное видео.

Пример соло на один аккорд С7  в фанковом стиле. Пример использования разных ладов.

На вопрос:" как научится хорошо видеть и слышать опорные ноты аккордов вовремя соло?" я уже ранее отвечал. Это умение сыграть арпеджио любого аккорда в любом месте на грифе. Или видеть аппликатуру этого аккорда во всех возможных и невозможных позициях. Но еще более важный вопрос заключается в другом. Что делать с этими тонами когда аккорды сменяются достаточно быстро? Дело в том, чтобы иметь плавное органичное голосоведение в мелодических линиях, нужно уметь видеть эти опорные (аккордовые тона) в контексте движения гармонии.  Как это приобрести???

Продолжая тему игры вне тональности записал еще одно видео на эту тему.

 
Сегодня речь все о той же блюзовой гамме.

Предлагаю вам попрактиковаться под минусовку.

Итак, последовательность аккордов Dm7-G7.
Первый самый простой способ обыграть ее, это использовать только ре минорную блюзовую гамму. Играть ее на оба аккорда. Звучание при этом получается традиционно блюзовое. Я бы сказал и даже уже немного банальное. Но имеет право на жизнь.

То, что я скажу больше  для начинающих. И хотя это является почти прописной истиной для продвинутых, иногда встречаются "незнающие" и среди них. Речь идет о том нужно ли знать в процессе импровизированного  соло, какой аккорд звучит в каждый текущий момент. Ответ однозначный "да, нужно!"
Это значит, что помимо слухового опыта у вас в голове должна присутствовать некая бегущая строка аккордов, которые звучат в каждый текущий момент. И хотя в процессе соло в первую очередь важно полагаться на слуховой опыт, все же подобная бегущая строка является незаменимым помощником. Особенно тогда когда в обыгрываемой последовательности часто сменяются тональные центры. И если внутреннее  предслышание будет "молчать" то знание текущего аккорда и следующего помогут увидеть, то где вы находитесь в контексте текущего аккорда, и подскажут, как двигаться дальше к следующему.

В этом видео я демонстрирую один интересный прием, который можно использовать при обыгрывании аккордовых последовательностей. 

В процессе соло практически каждый гитарист сталкивается с неточным попаданием в ноту , которую хотел сыграть. Либо начав пассаж и завершая его уже на другом аккорде, сталкивается с тем , что последняя нота этого пассажа является диссонирующей в контексте этого текущего аккорда. И вот в таких и других случаях нужен такой ценный навык как " умение управляться с диссонансами". Хорошая новость заключается в том, что диссонансы они как диковатые животные , которых все же можно приручить:). В этом видео я показываю те приемы , которые помогают мне справляться с ними в моей игре. ( это только часть способов, которых хватит для начала)

В этом видео я рассказываю о тех ладах и арпеджио, которые использую я для обыгрывания аккордов в песне Girl from ipanema ( Девушка из Ипанемы)

Ну просто О-о-очень полезное упражнение для нахождения на грифе нужных нот, при обыгрывании аккордовых последовательностей.

В этом видео я рассказываю об одном из моих любимых способов обыгрывания доминанты с помощью блюзовой гаммы. Такой метод очень универсальный с точки применения его в разных стилях. Подобные вещи очень полюбляет Джордж Бенсон. Рекомендуювсем!!!

Видео-урок, в котором я показываю один из способов outside playing ( игры вне аккорда). А точнее мелодическое отклонение в рамках игры на один аккорд.