Нужно сказать, что учится импровизации можно по-разному. И каждый путь по своему хорош, но и по своему ограничен. Думаю самый распространенный метод это «сьем на слух» уже готовых соло или отдельных его фрагментов. А так же просто пытаться импровизировать, подбирая на слух те мотивы и музыкальные фразы, которые хорошо ложатся на данный ритм и аккорды, при этом, не зная нот, и особо не вникая в теоретическую сферу. Т.е. это тот случай когда, как правило, музыкант полагается исключительно на свой слух.Такой подход « в слепую», является своего рода фундаментом, на котором вырос блюз и любой фольклор. Все кто стоял у истоков блюза не знали нот. И это не мешало им выражать себя. Но справедливости ради нужно сказать, что в блюзе, как правило, всего три- четыре аккорда, и чтобы элементарно их обыграть, достаточно пяти - шести нот. А так же большинство блюзов играются в двух – трех основных гитарных тональностях. Поэтому, в такого рода музыке, и не так уж легко заблудится. Но когда речь идет уже о более сложных и длинных аккордовых последовательностях состоящих из множества непохожих друг на друга аккордов (таких как джазовые последовательности), то здесь уже без знания элементарных основ, как правило, не обойтись.
Одно дело просто "выбежать из дому в хлебный ларек за углом дома. Другое дело добраться из одной точки в другую, пешком и по пересеченной местности." Во втором случае, в отличие от первого, необходима как минимум карта, а как максимум специальное снаряжение необходимое для конкретной полосы препятствий, которые нужно преодолеть, чтобы достичь конечной точки назначения.
Одно дело научится импровизировать на слух в пределе одного тонального центра, в любимой тональности, где все уже привычно и знакомо. Другое дело, когда в песне таких тональных центров множество, а так же присутствуют различные не стандартные гармонические обороты и отклонения. А так же встречается множество сложных альтерированных аккордов, присутствие которых предполагают умение обыгрывать их. В таком случае отделаться знанием одной гаммы или лада не получится. Здесь уже нужен грамотный анализ гармонической последовательности, знать, и умело применять принципы голосоведения, знание и навык обыгрывания сложных аккордов, и многое другое…
Хотя история знает гениев, которые импровизировали на далеко не простые последовательности на высочайшем уровне (Wes Montgomery, например), эти исключения всего лишь подтверждают правило. В наше время, подавляющее большинство качественных музыкантов являются одновременно и, (более менее), музыкально образованными музыкантами. Ну а если говорить о джазовой импровизации, то здесь и подавно одной блюзовой гаммой не обойтись.
Таким образом, условно можно выделить два подхода к импровизации
1. это архаичный (блюзовый), описанный в общих чертах выше.
2. это подход, который включает в себя все положительные элементы первого (такие как игра непосредственно по слуху), а так же знание и умение применять на практике принципов и закономерностей, которые лежат в основе любой импровизации, вне зависимости в каком стиле. Именно эти знания и умения дают импровизатору определенную свободу, которой нет у большинства, выбравших исключительно первый путь.
Если вы желаете более глубоко вникнуть в процесс импровизации, хотите научится обыгрывать сложные последовательности, хорошо знать музыкальную теорию импровизации , то вам СЮДА
