Сразу оговорюсь: я люблю свою маму и сестру. Но уже не раз уже замечал за мамой и сестрой следующее: когда они начинают что-то говорить, они перестают слышать. У них отключается слух, т.е. они не слышат тебя, когда ты пытаешься встречно что-то сказать.))
Поначалу это немного раздражало, но сейчас даже забавно наблюдать этот процесс)). Складывается впечатление, что у них на физическом уровне процессы речи и слуха несовместимы в один момент времени.
Так вот, о чем я...
Это навело меня на мысль о похожей проблеме, которая встречается среди музыкантов.
Случается так, что в процессе игры музыкант настолько сконцентрирован на том, что играет он, что остальной музыкальный эфир вокруг него уже и не существует. Параллельное слушание как бы отключается. Он не обращает внимание на то, что происходит "вокруг него" в музыкальном плане. А для ансамблевой игры это большая беда. В джазе особенно важно слушать не только то, что ты играешь сам, но и то, что тебе играют в аккомпанементе.
Умение одновременно играть и прислушиваться к внешнему музыкальному эфиру - это очень ключевой момент в джазе. Слушать внутренний метроном, слушать драммера, слушать, что тебе подыгрывают в аккомпанемент другие инструменты, и слушать музыкальное пространство вообще. Часто именно такая параллельная "чуткость ко внешнему" даёт верные подсказки солисту, что и как играть дальше, а где сделать паузу, где подхватить идею от другого инструмента и т.д. Игра становится интересным и увлекательным диалогом, а не напрочь глухим монологом.
Бывает так, что у музыканта есть и техника, и мысли, но играть с ним не интересно. У остальных участников процесса появляется ощущение, что тебя как минимум не слышат, а то и вообще игнорируют.
Именно поэтому в процессе игры нужно слушать не себя, а себя в общем контексте. И очень важно быть чувствительным, чтобы не терять такой контакт с остальными.
Причины такой нечувствительности и даже отмороженности на разных этапах могут быть разные. Но помимо объективных причин этой проблемы, думаю, важно упомянуть ещё одну причину.
Из моих наблюдений скажу, что к сожалению более опытных музыкантов, корни этой проблемы часто уходят в характер. Такая проблема нередко присуща людям, которые и в обычной жизни не умеют слушать других, любят много говорить и мало слушать, которые постоянно перебивают собеседника, превозносятся над другими, любят посамолюбоватся, которые считают, что уже все знают, и т.д.
Именно поэтому эти качества человека напрямую и отражаются в игре. (Как на мой взгляд и все остальные качества. Плохие или хорошие.) Они и в музыке созерцают и балдеют только от себя любимого, поэтому "чувство плеча" в ансамбле у них атрофируется со временем. И чем дальше, тем "хроника сильнее".
Поэтому мой совет в данной ситуации больше относился бы к сфере характера. Но, к сожалению, такие люди в большинстве случаев уже почти неспособны воспринимать конструктивную критику по понятным причинам. Ибо именно гордость ослепляет разум и закрывает уши от слышания других и в прямом, и в переносном смыслах.
А так как болезнь легче предотвратить на ранних стадиях, то и совет мой будет к тем, кто ещё способен слышать советы.
А совет мой прозвучит словами из Библии:
"Придет гордость, придет и посрамление; но со смиренными - мудрость."
Прит 11:2
