Сама жизнь намного более напоминает импровизацию, нежели выученное соло. Часто приходится "выруливать" используя уже какую то данность по умолчанию (часто не зависящую от нас), нежели планировать и идеально воплощать планы. Именно поэтому многие принципы и законы, действующие в обычной жизни, очень часто прослеживаются в музыке. Вот одна из параллелей, которую я обнаруживаю. Это касается разного рода наших ошибок и неточностей в процессе импровизации на гитаре.
Импровизируя на инструменте, так или иначе, в большей или меньшей степени, мы, как и в обычной жизни все иногда лажаем. Это факт. То ли в ноту не попал. То попал, но не в ритме. То не выгребаю пассаж, который слышу в голове. То неточно уложил ритм фразы.... И так далее. Вариантов масса. Но вот что я заметил. В большинстве случаев ошибка это еще не само поражение, не "окончательный вердикт". Часто это всего лишь предпосылка к ошибке, а не сама ошибка. Т.е. Многое зависит от нашей реакции на нее, и как мы расцениваем ее.
Как выразился Джо пасс "если вы взяли неверную ноту, тогда сделайте ее верной тем, что сыграете после нее"... Так же есть версия, что слово "кризис" с китайского языка переводится как сумма двух слов-понятий "опасность" и "возможность".
Можно ошибиться, но вот что ты сделаешь после этого определить, было ли это к добру или ко злу. Такое часто случается в жизни. (Конечно, существуют и роковые ошибки. Такие как, например, выехать на перекресток на красный свет и так далее…)
Так и в игре можно ошибиться (попасть не в ту ноту, сыграть не тот ритм, который планировал, и т.д.), но то, что ты сыграешь, после того как ошибся, будет определять, увидят ли все твою ошибку или нет. Будет ли она причиной для поражения или нет. Или же она станет началом, прецедентом к неожиданному появлению и развитию новой музыкальной идеи. Иногда ошибки могут послужить хорошим катализатором к появлению свежей идеи. Помогают иногда разрушить чрезмерную предсказуемость мелодических линий.
Как и в жизни, бывает иногда так, что то, что мы сразу считаем злом, в конечном итоге обращается в благо для нас. (Можно с этим спорить, конечно, но у меня в жизни уже было немало таких ситуаций). И ключом к такой метаморфозе является наше правильное отношение к подобного рода непредсказуемым поворотам сценария.
В процессе соло (если что-то пошло не так, как мы хотели), это, прежде всего умение не боятся такого рода экстремальных ситуаций и способность видеть их как неотьемлимую и естественную часть процесса развития и роста. Такой подход ведет к способности слышать в ошибках и разного рода неточностях призыв пойти по "иному пути" вместо изначальных наших намерений. И как я уже сказал, этот «иной путь» не редко предлагает более свежие идеи.
Мы боимся ошибок и риска, потому что они выбивают нас из нашей зоны комфорта. Когда все идет так как мы запланировали, и все предсказуемо. Мы боимся неизвестности, боимся потерять контроль. Но именно такие моменты провоцируют нас на более креативное мышление, присущее подлинной импровизации. Когда ты не идешь протоптанной дорожкой, где тебе почти все известно, но позволяешь самой этой музыкальной тропинке периодически подсказывать и временами даже диктовать тебе направление для дальнейшего движения. Это, в свою очередь, учит умению творчески переосмыслить играемый ритм, если что-то пошло не так с ним. Или переосмыслить творчески в контексте текущего аккорда, неточно взятые ноты. Такие моменты как бы «взывают» к более осмысленной игре. И как результат осмысленная игра становится более ценной и подлинной.
В таких ситуациях не работают заранее выученные клише, так как "ошибка" часто провоцирует, как бы подсказывает иной путь. И очень важно услышать эту "возможность" этот иной путь в момент такой "опасности". Возможно путь секвенционного развития идеи. Или развитие мотива, используя полиритмию. Или возможность "поиграть" ритмом.
Наши ошибки и неудачные действия могут обнаруживать те «белые пятна» на «карте», которые ждут, чтобы мы изведали их. Нужно не бояться их, а стараться использовать их как возможность развиться, приобрести более гибкое творческое мышление. Так сказать "накачать" нашу мышцу ответственную за решение подобных экстримльаных и непредсказуемых "форс-мажоров". Они могут стать подобно двери, за которой неизвестность и риск. Но именно там находятся пути нашего развития. Возможно это новые технические приемы, которые нам предстоит приобрести, для того чтобы найти свою более индивидуальную манеру игры. Или это могут быть новые мотивы и фразы, которые обогатят наш мелодический арсенал идей, но которые иначе вы не приобрели бы другим более "безопасным" " стерильным " путем. Это так же могут быть новые ритмические каркасы для ваших фраз, которые, следуя жестко вашей логике, просто не появились бы на свет Божий, но которые откроют вам новые двери ритмической свободы в вашей игре.
В общем, как и в жизни, так и в импровизации не нужно бояться непредсказуемостей, неудач или ошибок. Главное иметь правильное отношение к ним. Не поощрять их, но все же, когда они случаются, постараться сделать их частью плана своего развития.
Иногда даже мы сами можем не знать в каком направлении нам дальше двигаться. Как и в жизни, так и в игре причины извне могут часто быть своего рода "рукой некого доброго Божьего провиденья", которое подсказывает нам правильный путь. Хотя очень часто такие подсказки выглядят для нас как некое зло, ошибки, помехи и прочие нежелаемые вторжения извне. (И тут уже нужна вера в то, что Бог любое зло может обратить в добро).
Такой подход к игре со временем дает уникальные плоды. В процессе игры у музыканта шансов по настоящему облажаться, остается очень мало. Так как для него любое потенциальное развитие событий в его соло не может быть в принципе неверным или неправильным. Оно для него просто потенциально ВОЗМОЖНО! Так как для него в любой момент в соло существует не один единственно верный путь, но множество потенциальных вариантов продолжения и развития мысли таким образом, чтобы достичь кульминации. Вы становитесь гибки и свободны в том, чтобы оперативно перестаиваться, анализировать и переосмысливать и менять направление своей музыкальной мысли, в таких критических ситуациях. При этом всякого рода неточности и ошибки вы используете как некие указатели, корректирующие ваш курс, а так же как стимул к творческой генерации и развитии новых идей.
И неточности и ошибки теряют свою негативную окраску и становятся нейтральными.
