Мелодический минор или как его еще называют джазовый минор, по праву занимает одно из важных мест в ладовом арсенале джазового музыканта, так сказать «джентльменском наборе». В отличие от натурального минора (немного «пресноватого») по своему звучанию, и дорийского лада (немного «солоноватого»), содержит в себе некую небольшую напряженность из-за «доминантового оттенка», который придают повышенные шестая и седьмая ступени.
Как я уже сказал, в джазовой импровизации этот вид минора используется особенно часто. Он, как и мажорная гамма, может служить отправной точкой для образования других ладов, путем его игры от разных ступеней. С помощью мелодического минора и производных от него ладов можно обыграть аккорды X7b5 , Xmin(Maj) , Xm7b5(9), Xalt (доминантовый аккорд). Ну, например, аккорд G7b5 (второй аккорд в Desafinado), легко обыграть Ре мелодическим минором. В последовательности Em7b5-A7#5#9-Dm69 , аккорд Em7b5 можно обыграть Соль мелодическим минором, а A7#5#9 Си бемоль мелодическим минором. Ну и соответственно аккорд Dm69 одноименным мелодическим минором Ре. Поэтому для джазовых гитаристов мелодический минор это обязательный «пункт».
Собственно сами определения и формулы имеют второстепенное значение в реальной практике игры. Главное практическую ценность имеет способность «слышать» и распознавать его характерное звучание, а так же умение играть его во всевозможных аппликатурах в любом участке грифа. Для того чтобы свободно ориентироваться и двигаться (а в перспективе и импровизировать), в пределах этого лада (вертикально, горизонтально и по диагонали), необходимо овладеть всеми его возможными аппликатурами на всех участках грифа.
Так же полезно играть всевозможные секвенции в этом ладу, впрочем, как и в любом.
Формула мелодического минора такая 1-2-b3-4-5-#6-#7. По нотам в a b c d e f# g#
Предлагаю вам три аппликатуры мелодического минора здесь.
