В процессе импровизации обращайте особое внимание на те фразы и мелодические линии, которые наиболее часто и естественным способом «напрашиваются под пальцы».
Одной из характерной особенностей таких идей является то, что очень часто вовремя соло вы не успеваете полностью и точно воспроизвести эти идеи. Внутренним слухом вы их слышите, и возможно даже успеваете нащупать их первые пару тройку нот, но воспроизвести их полностью не получается. (По вполне понятным причинам.) В этот момент как правило происходит «борьба с инструментом». Это могут быть простые «или не очень» мотивы или их «осколки», которые ваш слух впитал слушая музыку (не обязательно гитарную). А может быть даже что-то оригинальное, сугубо ваше.
Это те идеи, которые уже в зародышном состоянии находятся у вас в голове и в пальцах, и они периодически «как бы просятся наружу», но «абортируются» при попытке их воспроизвести во время игры. Им просто нужно помочь вызреть и родится на свет Божий.
Рекомендую в отдельном порядке «брать под микроскоп» такие фрагменты. Так сказать, обратить на них пристальное внимание, и сделать следующее.
Придать им точную форму.
Проанализировать и уточнить какие именно ноты регулярно напрашиваются вам в момент соло. Т.е. какова может быть законченная форма тех фраз, которые во время соло не удается сыграть сходу в нужном темпе.
Определить штрихи и аппликатуры.
Это тоже немаловажный момент. Штрихи в идеале должны «убивать два зайца». Быть удобными и должны передавать нужную вам артикуляцию звука. Вы можете хорошо слышать фразу внутренним слухом, но она не может никак «не пристать» к пальцам только из-за неудобства ее исполнения. Поэтому со штрихами и аппликатурами нужно поэкспериментировать, и выбрать оптимальный вариант с точки зрения удобства и звучания.
Определить гармонический контекст.
Это означает обозначить тот тип аккордов с которыми у вас в первую очередь ассоциируется данная идея. (Мажорный, минорный, доминантсептаккорд,). Потом обязательно вычислите остальные аккорды, на которые можно играть эту идею. Их к счастью, как минимум три.
Записать, заучить, и пробовать практиковать.
Все это нужно для того чтобы, в тот момент, когда в момент игры эта идея будет опять напрашиваться на «воспроизведение», вы сможете точную завершенную фразу, без запинок и напрягов.
Таким образом вы начнете накапливать «реально рабочие» идеи, которые будут составлять вашего «музыкального языка».
Прелесть таких фраз в том, что для их практики не нужно притягивать за уши в свои соло. Они сами напрашиваются регулярно.
