Добрый день. О проблеме или "проблеме". Если в двух словах, то это скорее пожелание. Мне не составляет труда снять на слух фразу или выучить ее по нотам (табы в этом случае полезны для понимания позиций), но мне хотелось бы больше узнать о законах построения фраз, обыгрывания тех или иных ступеней. Почему всё происходит именно так, а не иначе.
Т.е., когда слушаешь фразу в оригинальном темпе, всё вроде на слух ложится, но когда слушаешь ее в медленном темпе, то сразу куча вопросов. Почему именно так? Почему эти приемы, как хроматизм или опевание ступени были применены. Слушая фразу в медленном темпе, просто с ума сходишь от количества нот, которые вокруг и около.
Сами Вы как их сочиняете? По каким канонам?
Спасибо.
Вот некоторые мысли, по поводу того какие возможные причины лежат в основе перечисленных вами явлений, которые так будоражат ваше сознание. (Не претендую на энциклопедически исчерпывающий ответ.)
Очевидно, что основная масса фразировки это различные мелодико-ритмические фигурации построены в пределах какого-то определенного лада, который в свою очередь соответствует вертикали аккорда. И, как правило, большинство отдельно взятых фраз, состоящих в среднем из 8 нот, не содержат в себе много нот, напрямую не соответствующих этой вертикали. Более длинные пассажи в импровизации это, как правило, последовательности соединенных между собой более мелких фраз. Так же они могут периодически переплетаться с фрагментами секвенций, хроматических в том числе.
И иногда при стыковке таких фраз солист вынужден использовать опевания ступеней, для их лучшей состыковки.
Например, часто случается, что когда солист, ведя пассаж, предслышит какую то ступень (ноту), в которую он «метит», но по времени еще рано ее брать. В таком случае опевание может служить способом заполнить пространство перед этой нотой. Как кстати и некоторые хроматизмы. Так же иногда они используется, просто как некий колорит. Есть многих известных гитаристов, у которых некоторые излюбленные ими фразы-клише (PatMetheny, например), состоят только из разного рода опеваний и хроматизмов. Такие фразы обладают своеобразным колоритом и создают ощущение определенной неустойчивости или напряжения.
В другом случае солист может импровизировать на один аккорд, при этом в уме обыгрывать несколько аккордов. Т.е. обыгрывать гармонию не в точном (буквальном) соответствии вертикали самого аккорда. Например, используя гармонические замены. При этом тоже часто создается определенное напряжение.
Отвечая на вопрос о законах построения фраз, обыгрывания тех или иных ступеней. Почему всё происходит именно так, а не иначе, не скажу ничего нового. На самом деле все очень банально.
Говоря о мелодическом аспекте фразировки, очевидно, что в первую очередь и зачастую мелодическое содержание фраз диктует сама гармония, а именно вертикали аккордов в последовательности. (Отсюда все те таблицы, в которых показаны разные аккорды и соответствующие лады, которыми они обыгрываются.) При выборе ладов для обыгрывания аккорда, в свою очередь имеет значение то, какую функцию этот аккорд играет в данной последовательности. Тоническую, Субдоминантовую или Доминантовую.
Так же можно упомянуть и вариант, когда несколько разных аккордов обыгрываются одной гаммой.
Если мы говорим о ритме, то фразы строятся с учетом основной пульсации ритма. Т.е. если это шафл, то мышление солиста больше триольное. Если это самба или босса нова, то мышление больше ровными квартольный ритм.
Не секрет, что одна из особенностей джазовой музыки это преимущественно акцентирование слабых долей такта. Поэтому солист, в свою очередь, старается поддерживать эту пульсацию, а также строить фразы, ритмически обыгрывая ее и «подчеркивать» ее. Тем самым как бы «подкачивать» в общий грув.
Но самое главное, что обязательно необходимо упомянуть во всей этой связи, это то, что нельзя вывести четкую единственно верную формулу и концепцию, которая бы гласила, где и что и как именно нужно играть, для того чтобы получилась музыка. Можно увидеть некоторые закономерности, но не более. Большую роль играет индивидуальный вкус, особености стиля, настроение, вдохновение, и прочее
Сам я сочиняю фразы не по формулам, а, просто стараюсь находить приятные для меня звучания сочетаний нот и ритма. При этом конечно могу взять за основу один или несколько ладов, Но в конечном случае все решает слух, и музыкальный вкус.
